| 柳井美加奈作品集（Ｎｏ．３ 花深き処） |
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| １．雨の意匠（柳井美加奈作曲） | |||||||||||
| 筝 | ・柳井 美加奈 | ||||||||||
| ベース | ・吉野 弘志 | ||||||||||
| 2000年6月吉野弘志氏とのライヴ・コンサートのために作曲された。 ベースが吉野弘志氏によることを強く意識して作られたときく。 |
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| ２．硝子のこもりうた（柳井美加奈作曲） | |||||||||||
| 第一筝 | ・柳井 美加奈 | ||||||||||
| 第ニ筝 | ・横山 喜美子 | ||||||||||
| 1997年作曲。J.Sバッハの「二つのヴァイオリンのための協奏曲」にヒントを得て作曲 された、筝、高低二部の曲である。 第一楽章 美しい和音に始まり、ピチカートが優しく響く。 第二楽章 ゆりかごをイメージした、三拍子の軽やかな楽章。 第三楽章 トレモロの二重奏が、夜明けの空を思い起こさせる。後半は6/8拍子の早い テンポで、筝爪の独特な奏法（スクイ爪）による盛り上がりは、幻想的である。 |
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| ３．花深き処（柳井美加奈作曲） | |||||||||||
| 筝 | ・柳井 美加奈 | ||||||||||
| ベース | ・吉野 弘志 | ||||||||||
| 春 そこばくの花散りしきてみ堀べの真昼しづけく春の雨ふる 夏 芝草のしげみにひそみ咲く花の むらさき細く夏逝かんとす 秋 さびさびと水は流れでていたりけり 秋の郡上の八幡のまち 冬 淡雪はみぞれにかはりしきふれど落ちては消ゆるほどのはかなさ 2000年作曲。 幡掛正浩氏の歌集「花深き処」より、春夏秋冬の和歌を一首づつ抜粋して曲付けを行 った。筝歌の美しさ、高貴さの原点にかえったような歌詞の旋律と、簡潔な筝の手と の関わりが巧みに演奏される。 |
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| ４．野の宮（柳井美加奈作曲） | |||||||||||
| 第一筝 | ・柳井 美加奈 | ||||||||||
| 第ニ筝 | ・横山 喜美子 | ||||||||||
| 野の宮の 森の木枯らし秋更けて 森の木枯らし秋更けて 身にしむ色の消えかへり 思へば古の 何と忍ぶの草衣 着てしもあらぬ仮の世に 行きかへるこそ恨みなれ 行きかへるこそ恨みなれ 我が袖にまだき時雨の降りぬるは 君が心に秋や来ぬらむ 秋の時雨のまたは降り降り 露時雨 漏る山蔭の下紅葉 漏る山蔭の下紅葉 色添ふ秋の風までも 身にしみまさる旅衣 露間をしのぎ雲を分け たづきもしらぬ山中に おぼつかなくも踏み迷ふ 道の行方はいかならん 道の行方はいかならん 1999年作曲。 閑吟集より、晩秋の一くだりを抜粋し、前歌の終わりに、秋と飽きをかけるために踏ま えたのではないかと思われる、古今集恋歌五の中の和歌を、そのまま挿入している。前歌、 手事、後歌という形式をとっている。歌と手は一体感があり、手事は速く繊細で、愁雨のイメージである。 |
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| ５．短詩抄（柳井美加奈作曲） | |||||||||||
| 唄 | ・柳井 美加奈 | ||||||||||
| 三弦 | ・平野 裕子 | ||||||||||
作曲者の父君、柳井道弘氏の詩集「むらぎも」より、同名の詩からの抜粋による。 曲運びの中に緩急がくり返され、全体には徐々にテンポアップしていく。 古曲の、地唄端唄物ともいえる。歌詞は、秋の情景から入り、最後は冬の湖の凍てつ く静けさを語っている。絵画的な印象を受ける。 「雨の意匠」「硝子のこもりうた」以外の三作は、筝本来の音階に基づく調弦にて作曲 されたものである。それぞれが古典的特徴を受け継ぎながら新しい感性を伴って誕生 したといえる。「花深き処」は組歌であり、「短詩抄」は地唄端唄物を思わせ、「野の宮」 は、筝曲手事物といえる。今回、同時に録音される古典選集の、組歌「菜蕗」、筝曲 手事物「冬の曲」等の対比がおもしろい。 （守山 偕子） |
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