柳井美加奈古典選集Vo1.2 |
1.筝組曲 菜蕗(ふき) | ||||
筝 | 柳井 美加奈 | |||
一、菜蕗といふも草の名、茗荷といふも草の名、富貴自在得ありて、冥加あらせたまへや 二、春の花の琴曲 花風楽に柳花苑 柳花苑の鶯は同じ曲を囀る 三、月の前の調べは夜寒をつぐる秋風 雲井の雁がねは琴柱に落つる声々 四、長生殿の裡には春秋をとめり 不老門の前には月の影遅し 五、弘徽殿の細殿に たたずむは誰々 朧月夜の内侍のかみ 光源氏の大将 六、誰そや この夜中に さいたる門をたたくは たたくともよもあけじ 宵の約束なければ 七、七尺の屏風も躍らばなどか越えざらん 羅陵の袂も引かばなどか裂れざらん 八橋検校と聞けば、「六段の調」「みだれ」がまずあげられますが、筝曲の祖としれ歌詞 のついたもの、いわゆる組歌も何曲が残されています。筝組歌表組の第一曲目にあげられて いるのがこの「菜蕗」です。一つの歌が64拍からなり、七つの歌から成り立っていますが、各 歌の内容は、何の脈絡も持ちません。私が、当時の人々の詩的格調の高さに感服いたします のは、若さを保つことを「春秋をとめり」と言い、年月の歩みの遅いことを「月の影遅し」 などと言うところで、なんともいえない心地よい韻と深さを感じます。第一歌は、身近な 植物の名を仏教用語にかけた内容であり、他に源氏物語(第二、五歌/花宴)や、和漢朗詠集(第 四歌)、有名な故事(第七歌/史記荊軻伝)などの、文芸的な表現を音楽的韻律に改変させて 七つの歌として構成されています。江戸時代、鎖国の影響を強く受ける以前の解放感を持つ この曲の文学的にも音楽的にも乗り越えることの高きを感ずる時、この曲が筝の稽古の手ほ どきの曲として最初に教えられたということの重みを、驚きとともに、納得いたします。 (柳井美加奈) |
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2.六段の調 | ||||
筝 | 柳井 美加奈 | |||
八橋検校(〜1685)作曲。 数少ない近世邦楽器楽曲の中の代表格の一曲である。 段数の形式を踏み、六つの段から成り立っている。格段は52拍子で、初段のみ2拍子多い。 初段の旋律が段を追うごとに少しづつ変化、発展して演奏される。 |
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3.冬の曲 | ||||
筝本手 | 柳井 美加奈 | |||
筝替手 | 平野 裕子 | |||
龍田川 錦おりかく 神無月 時雨の雨を たてぬきにして 白雪の 所もわかず 降りしけば 巌にも咲く 花とこそ見れ みよし野の 山の白雪 ふみわけて 入りし人の おとづれもせぬ 昨日といひ 今日と暮らして 飛鳥川 流れて早き 月日なりけり 吉沢検校(1808〜1872)作曲。 古今和歌集冬歌から和歌四首をそのまま歌詞としている。前弾は、雅楽の「倍臚」にヒント を得たと伝えられている。幕末の復古主義の影響を受け、筝曲本来の姿を意図したが、必ず しも古典的な組歌の形式に従わず、各歌の拍子数は一定せず、新組歌ともいわれる。 明治の 中頃に、松阪春栄により、手事と替手が補佐され、以来手事物筝曲として有名になった。 同様の形式で、春の曲、夏の曲、秋の曲等が、「吉沢の古今組」とよばれている。 (守山偕子) |